formation tropicale (sans frôler la dépression..:-)

Salut
à toutes et tous,





J'ai commencé la
trompette (difficilement), ainsi que le solfège, voilà trois ans déjà, ici
à l'île de la Réunion,
dans le sud de l'île plus précisèment.


Je me suis inscrit sur ce forum
because j'essaye depuis quelques mois un baryton chinois (mais qui selon les
spécialistes locaux "sonne" plutôt pas mal).


L'idée pour moi est de placer
quelques pompes et contre-pompes dans le répertoire local " séga ".


A cet effet (pour l'instant je
joue (mal:-) au feeling... Si quelqu'un pourrait me donner un conseil sur
comment placer des "notes" à partir des accords qu'on voit écrits au
dessus des portées...





merci à vous et bonne continuation
dans ce que vous faites de meilleur...





Sully

Tu dois parler de la notation anglo-saxonne (A, B, C, D, E, F, G).

Si c'est celà la première chose à faire est déjà de connaitre la correspondance de chaque lettre à chaque note. Celà donne :

C = do
D = ré
E = mi
F = fa
G = sol
A = la
B = si

Déjà tu peux jouer ses fondamentales tout le long d'un morceau.
Après si tu veux faire évoluer ton jeu tout se complique puisque tout dépend de la nature des accords. Dis nous en un peu plus sur ton but et tes connaissances des accords afin que l'on puisse t'aider.
Quelques exemples pour te donner envie de poursuivre.

CMaj7 = accord de do majeur 7 = do/mi/sol/si
C7 = accord de do 7ème de dominante = do/mi/sol/sib
C-7 = Cmin7 = accord de do mineur 7 = do/mib/sol/sib
C-7b5 = accord demi diminué = do/mib/solb/sib

Voilà pour les plus utilisés, bien sûr il en existe d'autres et ils sont evidemment transposable dans tous les autres tons.

Bon courage et n'hésites pas si tu as d'autres questions.

Merci Zav,

pas de problème pour la correspondance anglo-saxonne...
Mon but (dans des formations où n'existent aucun gros cuivres) est de m'aider de mon baryton sur les lignes réservés généralement aux gros..
Je n'ai aucun problème pour descendre au fa dièse le plus grave ni pour monter au dessus de la portée (clef de sol ... d'ailleurs, à ce sujet, j'aimerais savoir quel clef est utilisée pour l'écriture des parties pour baryton)
Sinon Zav, est-que le joueur de gros est dans la même situation que le bassiste (cordes) dans un ensemble au niveau de l'utilisation des accords?
Si toi ou quelqu'un d'autre pouvez m'aiguiller sur le " décodage " des accords, je suis preneur et vous en remercie par avance.

Sully

Sully Fontaine a écrit:

Salut à toutes et tous .........

Tu ne te serais pas gourré sur ta date de naissance car tu me parais bien "vert" pour un gars de 89 ans ...?????

En tout cas, bienvenue chez les gros ...!!!

Concernant la clef utilisée pour l'écriture des parts celà dépend.
Certaines sont écrites en clef de sol, souvent des éditions anglo-saxones (de nombreux trompettistes jouant également du petit tuba), mais en toute rigueur, lorsqu'on les jouent çà sonne une octave trop bas par rapport à la théorie.
L'écriture correcte serait donc en clef de fa.
Après comme tu peux le constater, on fait un peu comme on veut.
Clef de sol ou clef de fa même combat.

Le rôle du tubiste est le même que celui de la contrbasse. D'ailleurs, à une époque dans le jazz (années 30) les contrebassistes étaient souvent également des tubistes ce qui leur permettaient de jouer dans n'importe quel contexte (salle de concert amplifiée = contrebasse ; extérieur et acoustique = tuba).

Au niveau du décodage des accords celà peut vite devenir compliqué, poses nous tes questions et nous essaierons dans les limites de nos capacités à y répondre le plusprécisément possible.

Dans un premier temps, tu peux t'appuyer sur les fondamentales de chaque accord et faire des walking-bass en utilisant les extensions des accords (tierce, quinte, septième, neuvième), plus quelques chromatismes bien sentis.
Ensuite le but du jeu est de faire une ligne de basse sans cassures entre les différents accords.

Exemple : mesure à quatre temps un accord par mesure
D-7 / G7 / CMaj7 / CMaj7

Tu peux jouer en noire :
ré-fa-la-do / si-sol-fa-ré / do-mi-sol-si / do (ronde)
Ainsi tu arrives naturellement sur la tierce de ton deuxième accord (Si pour G7) puis sur la tonique du troisième accord.

Ce n'est qu'un exemple et le nombre de possibilités est quasi-infini. Cherche sur ton biniou ce qui sonne et transpose le sur d'autres accords.

N'hésites pas à nous faire signe si tu as d'autres questions.

Pour Krichon :

Salut,
l'âge c'était pour paraitre plus vieux que toi
En fait c'est l'année de ma naissance en verlan...
Sinon tu fais plus jeune que ton âge sur ton avatar.

Pour Zav :

Merci beaucoup de consacrer du temps à me répondre. J'vais essayer d' mettre en pratique tes conseils.

Sully Fontaine a écrit:

...Sinon tu fais plus jeune que ton âge sur ton avatar.

Merci mais la photo a du être retouchée ...!!! ou alors j'ai été relooké ...!!!

A Sully fontaine

Pas de problème, quand on peut s'aider entre "gros", c'est avec plaisir.

A Krichon :

T'inquiètes pas, je pense que la photo de l'avatar de sully fontaine a été également retouchée.

zav a écrit:

T'inquiètes pas, je pense que la photo de l'avatar de sully fontaine a été également retouchée.

Je n'osais pas le dire mais il me semblait qu'il y avait "certains" détails qui ne "collaient" pas ..
NB: cette photo de jolie tubiste est mon avatar depuis 4 ans sur un autre forum de musiciens....

Bon... le masque tombe
...
Allez.. le temps de dénicher une photo avec " gros " ...